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　　曾经想把标题改为：争议中的呼明油画，但最后终于没有做，毕竟每个人经历不同，观察的角度也不同，更不必争个是非对错，你死我活，有人喜欢，有人厌恶，但呼明的油画，毕竟是实实在在的存在着，没有必要用争议性的字眼来吸引眼球，而我在我的帖子里，也只是表达我的想法好了。

更多作品请浏览呼明网站 http://hu-ming.com

　　我是从搜索引擎上寻找到呼明的网站的，当然，最初是受了上面几幅图画的吸引，进而很想知道作者是什么样一个人，为什么要创作出这么“反常”的作品，他想要表达什么？网站很简洁，除了标题上的几个汉字之外，都是外文，虽然自己已经将４级的家底儿忘得三干四净，但磕磕绊绊，总算将她的经历读了个将就……  网站建设者用了大量的文字来描述她的经历，似乎是要告诉我们，观看呼明的作品，最好是要和她的经历一起来读的，也许有了这个铺垫，再去观看那些丰腴的半裸作品，至少就不觉得这是一种胡乱的炒作，而是一种可能的解释了。

　　我找到了一篇中文，除了去除掉了某个敏感时期的叙述之外，和网站的 Artiset Profile 内容基本一致，但缺少了很多主观性的描述，现转贴过来，当然，如果你英文足够好，还是建议去读那篇不用过滤的 profile 。

 
女 画 家 呼 鸣

作者：辛夷楣/悉尼

　　悉尼的华人差不多都知道女画家呼鸣，记得她那些硕大健美的中国北方农村大妞，记得她的金鱼仕女系列。澳洲的男人女人更有不少迷上了她的画。2003年3月，悉尼苏荷（Soho）画廊给呼鸣办了个展，还把她的画放在网站上。自那以来，定单从美国、欧洲及全澳纷至沓来。苏荷的老板乐得合不拢嘴，但呼鸣不屑于作一个追随市场，只画银子的画家。对她来说，画画是她的生存方式，是她抒发人生感悟的窗口。

一，可人疼的迷糊编辑

　　我是几年前在悉尼一家中文周报工作时，认识呼鸣的。那时报社的版面编辑要生孩子，急等着人接替。呼鸣是应聘者之一。总编告诉我们，她是学画的，又在新西兰当过杂志社的编辑，还能写稿。同事们都说：“快让她来吧，上哪儿找这么合适的人去？”

　　于是呼鸣来上班了。她高高挑挑的个儿，细眉顺眼，笑口常开。她贴版上手很快，立时使我们放心不少。贴好我的版，她让我检查一下。这一查不要紧，我立马发现，她把两篇文章的文字贴乱了。她挺谦虚，连声说对不起。以后，她每贴一个版，就让我检查一下。

　　她毕竟是画家，贴的版很漂亮舒服，有时还给配上插图和题图。只是她小错不断，有时把这篇文章的题目贴到那一篇上；有时又把文字给贴得上段不接下段；有时她做好的题目又找不到了。

　　她如此云天雾地，同事们开始紧张了。因为大家都很忙，一个萝卜好几个坑儿，哪有精力来跟在她后面检查呢？几周下来，同事们明白过来，她不是不认真，是记性不好，而且是意识流式的记性不好。她也不知自己何时跑神儿，何时出错。总之，一不小心，她的错儿就见了报，纯属防不胜防。

　　有几次，我真有点儿火冒三丈了。她却态度极好，全没脾气。她说，她丢的东西无数，从前在部队里常写检讨的。后来，我们发现她文章写得不错，且很有编辑眼光，就分给她两个副刊版面。她做得有声有色，很有看头。

　　那年底，趁报社放假，我和呼鸣，还有一位女同事决定结伴回京。机票是我找旅行社的熟人一块儿订的，取票也是我去的。票取来，我多了一个心眼儿。我对呼鸣说：“现在离上飞机还有两个多月，你到时候要是找不到机票了，我还得给你求熟人再出票，那可就麻烦了。不如我给你存着，等咱们走前一天，我再把票给你。”她高高兴兴地答应了。

　　走前一天，我把票给她，千叮咛万嘱咐。当晚，我还按她的吩咐打电话给她的男朋友，告诉他，把呼鸣的机票和护照放在一起，第二天，在机场何时何处碰头。她的澳洲男友深受其记性坏之苦，在电话里笑个不停。我说：“你很幸运，找到了她。”他笑说：“我找了个做梦专家，还幸运？”我说：“她是画家呀！不做梦怎麽画画？”他大笑。

　　呼鸣曾把她作品的相册拿来给我们看。我不禁感叹：“让你贴版，我们真是大材小用了！我采访过在澳的大多数华裔画家，你是最有市场潜力的一个！”后来，她终于不再上班，决定专心画画了。

二，偷看米开朗基罗的女兵

　　呼鸣家的祖先属北匈奴。据说，早在汉代就被汉武帝发配到了山东聊城一带。至今，聊城冠县还有十几户姓呼的呢！呼鸣的爸爸妈妈都是医生，爸爸是耳鼻喉科的，妈妈是放射科的。爸爸妈妈都想让她学医。她爸爸还说：“你手准，胆子大，适合做手术，最好学眼科。”可她对学医不感兴趣，她从小喜欢画画。

　　上幼儿院时，她画了鸡妈妈和一群小鸡。美术老师认为很好，寄给了《小朋友》杂志，竟被发表了。上小学时，她又画了包身工的故事，参加了北京少年宫的展览。不过，老师发现她记性特差，上课从来不认真听讲，作业本画得乱七八糟，就让她父母带她到医院检查。医生却说：“这孩子没病。”

　　她上中学时，正赶上文化大革命，学校让她画毛主席像，老师嘱咐她说：“毛主席画不像，可不得了，你一定要打格放大，打好了格子，再慢慢画。”
此时，爸爸妈妈虽然没有放弃让她学医的想法，但也意识到遗传的力量很难抗拒。呼鸣的祖爷爷是细木工匠，专门给寺庙雕刻佛龛。他爸爸说：“看来，你爱画画，是受祖爷爷遗传。”

　　在学校里，呼鸣除了画毛主席像，画板报，就是背语录，实在无聊。她就磨着爸妈让她走后门当兵。1970年，她15岁，到天津的254医院当兵去了。
医院看她讲一口标准的普通话，会画板报，又会唱样板戏，就把她分配到政治处。她一人身兼数职，既当广播员、图书管理员，又当电影放映员。这家医院设在军阀曹锟的旧宅，抗战时是日本联勤总院，抗战后成为国民党的军队总医院，1949年后又成为北京军区后勤第八分部中心医院。图书馆藏书丰富。这使呼鸣大喜过望。她利用身为图书管理员之便，借整理封存书籍为名，偷看了大量中外文学名著。

　　有一天，她在封存的书里找到了一本日文版米开朗基罗的《人体素描基础》。这是她第一次看到人体被画得如此有弹性，每块肌肉都那麽饱满。她把这本书偷出来，压在自己枕头下面，没人时常常细细地看，还在本子上临摹上面的人体素描。

　　突然有一天，她发现枕头下的米开朗基罗和自己的临摹本不翼而飞了。她急得团团转，又不敢问别人。几天后，政治处主任把她叫去，“啪”地一声，把米开朗基罗的《人体素描基础》往桌上一放，呼鸣立时傻了。

　　主任板着脸问：“你在哪儿找到这本书的？”她照实坦白：“我从封存的书里找出来的。”主任声色俱厉：“老同志早就反映你思想复杂，如果再不加紧思想改造，你就会走向腐化堕落的深渊……”

　　呼鸣为此三番五次写检查，但总是通过不了。那年，她17岁，她再也不敢画人体素描了。不过，她的画曾几次参加军内画展。她自编自画的幻灯片《搏斗》，还获得全军幻灯会演一等奖。

　　1973年，呼鸣被分配到护训班，学生理，练打针，看手术。她天生胆子大，晚自习时，常一人在解剖室里把尸体翻来翻去，琢磨各部分肌肉群。我想，她对人体解剖的兴趣大概不是从医学角度，而是从画画的角度吧？

　　后来，医院又把她调回政治处当俱乐部主任。她坚决要求去学画画。领导破例允许她回北京学几个月画画。她找到好友邵飞的母亲，中央美院的副教授邵晶坤。邵晶坤同意带她去新疆写生。1978年，她们去新疆写生几个月。

　　回到天津部队医院，她坚决要求去学画画。领导说，你可以报考美院，考上就上，考不上就回来；要是毕业了，还得回部队。她跑到天津美院，人家说，交作品的时间已经过了，你明年再来吧！呼鸣急得哇哇大哭。她第二年就25了，过岁数了。

　　校长办公室的人见她大哭，好心地说：“那你把画儿给我们看看吧！”她赶紧把去新疆写生画的画拿出来。一看画，人家说，你来考试吧！就这样，她参加了初试，又参加复试。她的创作“春天的早晨”得了94分，是同届考生的最高分。当届是天津美院面向华北地区第一次招生，考生几千人，中国画专业只取6个，她是幸运者之一。她爸当初说她手准，适合做眼科手术。看来，她决不适合做手术，她的手适合画画。

三，皇城岛－敦煌－山王河

　　进入天津美院国画系，呼鸣自知机会来之不易，所以特别用功。她用一个暑假创作了“天池借月图”，参加了全国第一届青年美术作品展，获得二等奖。此画被天津博物馆收藏。

　　大学第二年，他们坐船去皇城岛写生。呼鸣告诉我：“画画的人都知道，你要想画强壮的肌肉和古铜色的皮肤，你就得去皇城岛。那里的女人特别健美丰满。我崇拜男性健美的肌肉，也喜欢健美丰满的北方妇女。她们外在内在的健康，使我震撼。我画了许多素描。”

　　大学三年级时，他们去敦煌临摹半年。老师要他们尽量多临，给他们提出的口号是：“把墙皮掀回来！”那里很苦，没有菜，只有洋葱。在石窟里，不允许点灯，只能借助手电和蜡烛的光线。呼鸣日日夜夜地临画，她完全被敦煌迷住了。半年下来，她临了二、三十幅大画，自觉对中国画线描基础的理解有了飞跃。

　　她对我说：“西画用光影造型，中国画用线条造型。不大量临摹，你掌握不了程式中的精神。这一段儿的临摹，对我的一生都很重要。”她在敦煌临的这二、三十幅画，老师欣赏之至。她得了临摹课的高分，这些画被留在国画教研室，至今还用来作教材。

　　最后一年国画系分专业时，呼明选择了人物。她用毛笔和宣纸画了大量的人体写生。搞毕业创作时，学校规定，全国各地都可以去。酷爱西北浑厚风格的呼鸣选了延安枣庄附近的一个小村山王河。在那里，她一住两个月，学会了喝陕北稠酒，学会了剪纸，学会了唱黄腔野调的信天游，长了一身虱子，画了一幅大型工笔重彩——“山王河”。画上是18条陕北汉子打腰鼓，仿佛是对男性雄风的渴望与歌颂。

　　1983年，呼鸣从天津美院毕业，随后被分配到八一电影制片厂搞特技美术设计。在八一厂，她一干五年，参加了电影《血战台儿庄》、《八女投江》、《火烧圆明园》和一些电视连续剧及军教片的美工和特技美术设计。在外景地，她还写了一个儿童科幻电影剧本《白日梦》，发表在1986年的“八一电影”杂志上。1989年，她离开部队。1990年，她飞到新西兰。

四，丰乳肥臀与新版“游春图”

　　呼鸣在美院学过日文，对英语则一窍不通，乍到异乡，困难重重。一次，她到税务局去申请税号。人家说的英语她听不懂，她想问的又问不出来。她急中生智，取出纸笔，在上面画了两幅画。一幅是，她走到税局柜台去领税号；另一幅是，她坐在家里，旁边有一个邮箱。税局的官员笑了，在邮箱上画了一个钩。呼鸣也笑了，她明白，她坐在家里等就行了。

　　新西兰是极难找工的。正在财源枯竭难以为继之时，又是画画救了她的命。奥克兰有个东方市场，蛮热闹的。经画友维明和二幼的介绍，呼鸣租了个摊儿，给人画像。当时，维明在右大门画肖像。诗人顾城还活着，他常在维明的摊客串，只画侧面像。呼鸣则在左大门画肖像。

　　她又买了些旧盘子，在盘子上画上画，摆在摊上卖。这样，她一至五在语言中心上课，周末则摆摊画画，钱还挣得不少。牛仔裤左口袋放大票；右口袋放硬币。1992年，WB卡通公司的人看上了她的画，就让她去画卡通。这家公司后来还给她办了工作签证和永久居留。

　　这时，她与一位新西兰人结了婚。她丈夫说，你画卡通，实际上是在浪费自己的才能，你要有一个工作室兼画廊，自己创作。 1993年，呼鸣开始潜心画画了。可是很快，她带来的宣纸和颜料就用完了。她只得“西物中用”，用油画颜料来画中国画。

　　当她静下心来，任自己的思想自由驰骋之时，她原来的生活积累很清晰地体现在她的画作里。外部世界的生活与她的梦幻也水乳交融地显现在她的作品中。她用油画布和西画颜料画中国传统的工笔重彩，还画融入年画风格的油画，也画充满黑色幽默的荒诞派油画。在皇城岛、敦煌和山王河的写生临摹成为呼鸣丰厚的艺术积淀，奠定了她非同寻常的雄健画风。海外毫无禁忌的艺术空气又充分调动了她的想象力。一批批色彩斑斓彰扬女性健美的画幅出现了。

　　我们已经看过那麽多女性裸体画了。但是，你绝不会把呼鸣的“好吃不如饺子”、“收工后”和其他人的作品混淆。她的这些画都是三个半裸的中国妇女充盈画面，她们个个丰乳肥臀，健美而不失妩媚，肥硕而不失秀丽，非常性感而毫无色情。

　　她的原始模特肯定是她曾写生了几个月的皇城岛渔女，但她让她们站在麦田里、石墙前。有人挽着渔家女的大髻；有人戴着山东的手绣肚兜；有人穿着上腰的大红裤叉；还有人手捧北方农村常用的粗瓷大碗。总之，一派浓郁的中国北方乡土气味，充满了对女性健美的歌颂。澳洲画家吴棣说得好：“你画的屁股能够用来砸核桃！”
呼鸣的工笔重彩更是她扎实基本功与丰富想象力的绝妙结合，带有浓郁的敦煌壁画风格。我们熟悉的唐代画家周昉的“虢国夫人游春图”被呼鸣大加改造。她把马上的一个女人换成一个外国男子；一个骑在马上的侍女抱着混血的小孩；最前面的一名侍女裙裾高高撩起，露出大腿上毛利人的纹身。很显然，呼鸣是在告诉人们，时代的变化不可抗拒，东西方的融合正是趋势。周昉若地下有知，看了这幅画，肯定忍俊不禁。

　　呼鸣还有一幅油画“星期一”。她画一个半裸的女人坐在城市的大桥上，悠闲地与青蛙嬉戏，远远的升降机里有一个男人。她对我说：“女人是多梦的。星期一的早上，男人去上班了，女人却在悠闲地玩呢！我忘了在男人脚边画一个公文包了。”我不禁笑了。她这是在画她自己，她就是这样一个爱做梦的，会做梦的女人。

五，隐居袋鼠谷

　　在悉尼南面一百多公里的地方，有一片山清水秀的山谷。大概，附近时有袋鼠出没，人称袋鼠谷。呼鸣的男友在那里建了一所房子，还给呼鸣单盖了一间阳光充沛的画室。呼鸣决心在那里潜心画画。

　　可是，她的男友在悉尼上班，她一人住在空旷的山里，真害怕呀！有一天打雷下雨，她把女邻居请来陪她。这位好心的澳洲女邻居说：“鸣啊，天上打雷就像你要咳嗽一样。下雨是给大地洗澡。这是自然现象，有什么可怕呢？”呼鸣一想，她说得真对，自然的东西都是真的美的，为什么要害怕呢？

　　打雷不可怕，坏人可是要防的呀！她在枕头下面放一把刀，在床头柜里藏一把刀，在卧室门口放一盆水，又在走廊里栓了一根细细的尼龙线。她没想到，这些暗道机关倒给她自己添了无数的麻烦。她晚上起夜，经常把水盆踢翻。枕头下面的刀子割破了无数的枕套。

　　呼鸣有个爱好，看恐怖片。一人住在山里，已经够害怕的了，可她还是想看恐怖片。有天晚上，她一人看完电视上的恐怖片，已是午夜时分。她躺下没睡多久，就被音乐声吵醒了。她想，邻居隔的那么远，哪儿来的音乐声？难道是天外来客？她把刀子藏在睡衣里，悄悄往外看。外面一片漆黑。门口停着一辆车，车灯和车门大开，摇滚乐开得山响，但是没有人影儿。

　　呼鸣穿好衣服，揣好刀子，拿着手电出了门。找了半天，在菜园附近看见了人影。一个年轻男子正蹲在地上呕吐。他旁边的年轻女孩说：“他喝多了，我们找错路了……”呼鸣把他们送走，却发现自己匆忙出门，没带钥匙，把自己锁外边了。幸好还有手电，她打着手电找了半天，终于找到藏在门外的钥匙。

　　一来二去，呼鸣胆子大起来。原来，在山上住个两、三天，她就想下山。后来，十天半月也行了，再后来，她在山上一住就是一个月、两个月。

　　雨后，地上长出一片片大蘑菇。呼鸣高兴地采了一大堆蘑菇，香喷喷地炒出来。她的男友问：“这蘑菇能吃吗？”呼鸣满怀信心地说：“能吃，能吃，我已经生着吃了好些了！”没想到，蘑菇吃下去不一会儿，两人就上吐下泻地折腾起来，最后，只得到医院看急诊，洗胃。医生说，你们俩人命大，这是最毒的德国蘑菇，抢救不及时，就会丧命的。这毒蘑菇还真厉害，两人的肠胃很久才恢复正常。呼鸣的头发掉了不少，从此只好留短发了。

　　呼鸣像老农民一样，习惯早睡早起。假如晚上不看恐怖片，清晨三点半，她就醒了。梳洗之后，她就打着手电来到画室，先把炉火点起来。劈柴燃着时，鸟叫了。她开始喝咖啡时，太阳出来了。她一边喝咖啡，一边思索要画的画。这样，思索好一阵，她才动手画画。她在旧货店买了把生铁壶，放在火上烧水，还把红薯南瓜放在炉子上烤着。

　　早上八、九点钟，呼鸣到她的菜园里拔草、浇水、施肥，干一个多小时活，晒晒太阳。她的画室下面住着一条大黑蛇，老是发出呲呲的声音。她原先有些怕，后来以为不是毒蛇，也就习惯了。她在菜园里干活，大蛇就在旁边盘着，跟她做伴。呼鸣就给大蛇唱歌。

　　有一天，呼鸣看见大蛇身上有个红色的塑料网丝兜，也没在意。没想到，到了下午，大蛇死了。这时，呼鸣才意识到，大蛇是被网丝兜缠死了，后悔不迭，要是上午把网丝兜拿开就好了。现在，画室下面又住着一条小蛇，呼鸣猜它是大蛇的孩子，想和它作朋友，但是，它怕人。最近，呼鸣才听说，黑蛇也是毒蛇，只好小心为妙。
早上十点多钟，小画室里飘逸着红薯和南瓜的香味，呼鸣该吃早饭了。吃完饭，她继续听歌画画，直到太阳落山。她就拿着手电回家，做饭吃饭。饭后，也许写点东西看会儿书，早早地就睡了。

　　隐居袋鼠谷的这几年，呼鸣真真是丰产画家。她不仅大大丰富了中国农村大妞系列，创造了人见人爱的金鱼仕女系列，还画了军妞系列，最近又开始画“转基因”系列。这些系列都以中国大妞为主角，顽强地彰显着中国女性的健美与性感。她在澳洲三大城市悉尼、布里斯班和墨尔本都举办了个展；还参加了新加波双年展等。2007年，呼鸣要北上了，她准备秋天在北京举办个展。

　　作为画家，呼鸣的可贵之处不仅在于才气与勤奋。她对当今的市场潮流和自己的发展方向有着清醒的认识。有一次，悉尼的一家大画廊来跟呼鸣商量：“你能不能把你的中国女人改成洋妞，再加上金鱼，这样在这里一定会卖得好！”呼鸣立刻变了脸：“不可能，绝对不可能，中国美女你们看不懂，就像我也看不懂洋妞一样，我们没有合作余地！”

　　呼鸣在中国的同行好友说：“呼鸣，我敢说，你的金鱼仕女在国外疯卖，绝对不能再画了！”我却舍不得：“那些画那么美，怎么能绝对不画了？”

　　呼鸣给我讲了一个故事。她在天津美院上学时，学校要举行春季运动会，但是美院的学生们很懒，大都不愿参加。她报名参加跳远。运动会结束，美院的大喇叭广播：跳远冠军国画系呼鸣，参赛者一名，大家全乐了。呼鸣得了一条床单和一个大塑料盆作为奖品。她笑着告许我：“这个大塑料盆我妈如今还用着呢！这真是上苍对我的启示。以后，我在绘画风格上就要搞参赛者一名。只要有人跟我风格相似，我立马改戏！我是从学中国画起步，后来改用油画材料画画。我画的全是油画学院派中的大忌。好走的路，往往同行的人太多。摸索着走自己的路，有很多乐子。金鱼仕女不是不画了，是要有新意才画！我尊重自己的原始感觉，尊重自己的创作良心。我认真地画着每一块肌肉，每一双乳房，每一尊臀部，什么最美我就画什么，什么姿态最舒服我就怎么摆。性感是我的画永远的追求。我活着就为画画，为了取悦所有爱我和爱我画的人。我将时刻警惕被纯市场操作牵着鼻子走。”

 

　　其实，我引导大家读取她的经历，是为了解释一种可能，呼明用丰腴的肌肤、富有紧绷力的线条、健康的金铜色来描述女性，似乎是在释放一种压抑，一种埋藏了很久，被无数次压制以至几乎被熄灭的对美的挚爱，就像诗人读了一首能触动心灵的诗，厨师做了一桌自认为完美的饭菜一样，迫不及待的要与大家分享，中国的传统里朦胧是美，在呼明的眼里，自然的狂野同样毫不逊色，丰乳肥臀传递给我们的应该是健康、母性，代表着无尽的生命力和繁殖力，这种感觉，应该在她最初接受的岁月里与大家共享，被大家认同，然而残酷的事实却正相反，那个革命的时代遮盖了太多的东西，这一切都被轻易的推后了十几年。

　　呼明大部分作品用女兵来作为载体，始终是一个具有争执性的话题：暴露、开放、各异的表情颠覆了大部分人心中的女兵形象，使人反感；而健康、柔美的肌体又传递着女性的肢体之美。军队的经历是她接触艺术的起点，但同时也是遮蔽她发展的牢笼；带有反差的年代和场景既是一种写实，某种程度上更是一种讽刺；她表达出人的本性，是无法被压制的这样一个主题。只是，她选择的对象很难被我们大部分同时代的人接受，所以，她作品的流传，空间上只能在千里之外，而时间上，也许就是些许年之后的事情了。

　　当然，我十分反对拿个体来大做文章影射某些东西，抑或以此来吸引眼球，赚取噱头，轻轻一点就好了，幸好，呼明还有其他很多非革命性的作品，我希望她将来更多的作品能够被接受和欣赏，当然，不仅仅是国外观众．．．．．．